作为韩寒的铁粉，这些年一直关注韩寒的一举一动。韩寒的标签很多，青年作家、赛车手、导演。但自从2014年《告白与告别》以后，韩寒最近几年确实没有出版过书籍，主要精力放在赛车和电影上。至于他为什么不写书了，我觉得主要有如下理由。
首先，韩寒虽然是依靠写作出名，但他本人似乎从未将写作作为自己的毕生事业。
韩寒的成名来自于小说《三重门》，那时候他只有16岁，还是一个高中生，所以直接引爆全国，把他推到了聚光灯下，一直到现在。所以在写作领域，他也属于少年成名，出道即巅峰。
但韩寒的出名显然也并非规划出来的，而是各种机缘巧合的结果。从韩寒本人的喜好，他本人似乎也并没有将写作作为自己的毕生事业。所以，后来他玩赛车，拍MV，现在还做导演。期间夹杂着出了一些书，但创作态度并不认真，很多时候属于玩票性质。
其次，在中国，写作是一个吃力不讨好的事情，无论是赚取还是影响力，显然不能和电影相提并论。
我记得2019年的作家收入榜单中，科幻作家刘慈欣高居榜首，年收入1900万。看起来似乎很高，但对于电影行业来说，随便一个一线演员的收入，肯定都不止这个数字。还记得流浪地球电影票房高达50亿，而刘慈欣当时写这个小说的稿费只有2000元，由此可见文学创作和电影在商业价值的区别。
迄今为止，韩寒拍了三部电影，全部都是盈利的，票房累计超过了30亿元。作为导演，他从中获取的报酬可想而知，而他这么多年写了十几本书，估计总版税也不会很高。即使算经济账，拍电影显然比写书要划算多了。
最后，从韩寒的个人经历，他在文学创作上也不可能取得很高的成就，放弃实属明智之举。
韩寒虽然后来写了十几本书，但影响力都没有超过《三重门》。从韩寒受教育程度、生活经历，个人感觉他擅长抖机灵，写几个段子，但是很难驾驭有深度的长篇文学，也不可能去获得茅盾文学奖、诺贝尔奖这类的文学大奖，也不可能和路遥、莫言、余华这样的知名作家相提并论。所以，继续写下去，对于个人的影响力的提升，确实作用有限。
综合上面几点，可能也是韩寒团队最近放弃写作出书的原因吧。当然，我想写凭借韩寒的影响力，他随便写点东西，都可以大卖，获得不菲的商业收入。但在目前这个阶段，他可能已经不屑于做这个了。
韩寒不再写书了，因为拍电影更赚钱。
作为一名用文学作品影响一代年轻人的青年作家，曾被誉为“80后旗手”的韩寒，已经淡出文学圈子很久了。
韩寒能查到了“最新”作品，是2014年出版《告白与告别》，还是与电影《后会无期》“同步”推出的。
与当初的处女作小说《三重门》比起来，这本书名颇为伤感的散文随笔，在文学圈几乎没什么波澜，甚至曾经“追”韩寒的一批年轻人，如今也很少提及他的小说和散文了。
当年处于巅峰期的香港娱乐圈，创造了很多“唱而优则演、演而优则导”的多栖明星，这套玩法之所以如今仍然管用，就在于一个名人背后的广泛影响力和号召力。
“名人效应”带给韩寒的，除了写什么都能获得年轻人追捧之外，更重要的还是拓展了圈子、收获了名利。
前者，可以让他获得更多的资源，去从事一些常人难以想象的事情，比如当赛车手，后者则给了他在不同领域持续发力的基础，比如当编剧和导演。
许是名人朋友圈的耳濡目染，许是看到了影视娱乐圈的无限商机，在出版《告白与告别》的那一年，韩寒编剧、导演的《后会无期》上映，创造了6.28亿元的票房成绩。
回过头再去看带着文艺范儿的商业电影《后会无期》，韩寒那种固有的玩弄与调侃调调，在这部公路片中尽显无疑，松散、随意的气质，以及类似想到哪拍到哪的逻辑硬伤，让韩寒这部试图展现“他眼中的世界”的作品，变成了桥段串烧或玩笑堆积。
不过，哪怕有这样那样的问题和毛病，被专业影评人批为“幼稚病”，但无论从票房表现还是成片口碑上看，《后会无期》无疑都是成功的。
三年后的2017年，云集了邓超、彭于晏、冯绍峰和赵丽颖的《乘风破浪》，顺利拿到了10.49亿票房，韩寒在电影领域的成功不再是“惊鸿一瞥”。
虽然遭遇了电影《三重门》遥遥无期的窘境，但沈腾领衔的贺岁档喜剧片《飞驰人生》，再次证明了能写能导的韩寒，在国产商业电影中的新锐地位。17.16亿的票房成绩与赛车手相关话题的讨论，再次给了韩寒引领了文化前沿的机遇。
如今，国内院线的消费主力悄无声息的换了一茬，但以90后甚至00后为主的年轻观众，依然对韩寒这个名字一点都不陌生，这当然与票房节节高的“韩寒三部曲”有关。
对于韩寒来说，以一己之力代表一个年龄段，固然是难能可贵的荣耀，但文化的影响力并不限于文学，这也是自称“从不规划和经营、只想按自己想法来”的韩寒，最为人称道的成功之处。
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