其一，除了某些少数的作品类型（诗歌、童书等），大部分作品的字数都在数万字，甚至数十万字之上。对于大部分工作单调又繁重的编辑而言，他们是不可能全部读完这些内容的，只能快速阅读某些内容，从而得出初步的结论，这一“走马观花式”的审稿过程可能就会PASS掉99%以上的选题。更极端的案例：我的某一前同事他自己对那些通过邮箱投稿的选题，基本上都不会打开，直接无视。
至于如何做好图书选题表，我在之前对此有过解答，大家可以往前翻一翻。
其二，品牌识别度高的出版社或者出版公司都有重点操作的产品线，编辑老师们也有自己长期喜欢的、擅长的或者今年重点突击的方向。有的做人文历史，有的做类型小说，有的喜好纯文学，有的做财经，有的做童书，有的做教辅教材……
其三，也是最重要的一个问题——出版难度在增加
2018年，根据国务院机构改革方案，新闻出版工作划归中共中央宣传部，由中宣部统一管理。意识形态领域的事情不谈，单说业务管理和流程方面：选题数量、选题质量进一步严控，审稿周期变长，书号量大幅缩减。
再加上原材料价值飞涨，因环保、新冠疫情等因素导致大量印厂减产、停产或者关停，相应的印制成本就会增加、印制周期变长。
这些或者能辅助内容创作和创意，或者能提炼融合卖点信息，帮助作品提供内在和外延的价值，增加编辑的关注度。
关于有哪些图书销售渠道，我之前解答过相似的问题，大家可以往回翻一翻。
打造IP品牌，可能是在像公号、知乎、简书这样的内容输出平台，可能是在抖音、快手、小红书、视频号这样的短视频阵地，也可能是在喜马拉雅、优爱腾这样的音视频平台。
从商业角度看，有流量和用户的地方就有做生意的土壤。
首先第一点，也是最重要的一点。你的书籍，一定要能够吸引人。也就是说文笔以及故事都要好。首先，你要让编辑看了你的大纲和正文，对你的书有兴趣。出版公司的编辑，可不似网络上小说编辑。他们各个可都是具有很强的文学功底和文学素养的人，眼光可以说非常挑剔。
第二点就是寻找出版社。寻找出版社也不是说就随随便便的找下的，这样做往往都会失败。一般来说不成名的作家，需要找的就是不成名的出版社。因为是两相合作的关系，他们需要些好书来打知名度。但是成名作家，出版费往往太高不说，还是被那些大型出版社早早预订了的。所以较为小型的，名气不大的出版社。就是未成名作家的首选。这种出版社，非常多的。你需要列出一个表单，尽可能查一些他们的资料。这叫有备而战。
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