问题：近体诗格律要求严格，是不是古体诗就随心所欲，毫无限制？
前言
相对近体诗来说，古体诗类似于古人的自由诗。虽然古体诗不必考虑对仗、黏连等规则的束缚，押韵也可以押邻韵，不必使用律句，所以要简单的多。
但古体诗也有自己的规则，如果不懂的话，做出来的“诗”依然是外行的作品。
一、绝句的押韵
绝句有近体绝句，有古体绝句，近体绝句就不说了，古体绝句要注意一个问题是绝对不能出现的。就是2、4句的平韵和仄韵不可混用。
1、例如这两首五绝：
《寻隐者不遇》[唐] 贾岛
松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
这首诗押仄韵：去、处。
《静夜思》[唐] 李白
床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
这首诗押平韵：霜、乡。
2、又如七绝：
《洛桥晚望 》唐朝 孟郊 （仄韵)
天津桥下冰初结，洛阳陌上人行绝。榆柳萧疏楼阁闲，月明直见嵩山雪。
这首也押仄韵：绝、雪。
《游洞庭五首之一》李白
洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞。醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣。
这首押平韵：飞、衣。
3、要注意的两个问题
1）古绝句的第一句押韵要求不太严。但是2、4句的押韵要注意：要么是平韵、要么是仄韵。绝对不要出现下面这种情况：
床前明月光，疑是地上【霜】。举头望明月，耳边钟磬【响】。
霜、平韵；响，仄韵。不可混用
2）第三句是白脚，一般与韵脚的平仄相反
例如：
床前明月光，疑是地上霜。举头望婵【娟】，低头思故乡。
娟，平声的白脚；乡，仄韵。也要注意避免。
二、四句或八句换韵的古体诗
绝句只要四句，所以绝句是不能换韵的。但是八句的诗就有不少换韵的了。例如王勃的《滕王阁诗》：
滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。
闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。
前四句押仄韵，后四句押平韵。从押韵上来说，可以看作两个绝句的组合，每一组也按照绝句押韵的两个规则。
1、每一组中，2、4句平仄韵不可混用
例如第一组：渚、舞、雨。
第二组：悠、秋、流
注：四句一组的，第一句可押可不押，一般以押韵较多，例如这首诗）
2、单数句如果是白脚，一般与韵脚平仄相反
这种情况在南北朝齐梁时期，沈约等人开始研究四声八病以后，基本就见不到了。不过在齐梁以前，还是挺常见的。例如《古诗十九首》
行行重行【行】，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。
道路阻且【长】，会面安可知？胡马依北【风】，越鸟巢南枝。
相去日已【远】，衣带日已缓。浮云蔽白【日】，游子不顾返。
思君令人【老】，岁月忽已晚。弃捐勿复【道】，努力加餐饭。
这首诗前八句一组韵，后八句一组韵。齐梁以后，单数句如果不押韵的话，一般与韵脚的平仄相反。但是齐梁以前比较常见。这种现象，在唐朝的文献《文镜秘府论》中有专门讲到：
上尾诗者，五言诗中第五字不得与第十字同声。 名為上尾。詩曰：“西北有高楼，上与浮云齐。”或云：如陸機詩曰：“衰草蔓長河，寒木入雲煙。”（“河”與“煙”平聲。）
此上尾，齊、梁已前，時有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。若犯者，文人以為未涉文途者也。唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠道”是也。（下句有雲“鬱鬱園中柳”也。）
三、两句或三句换韵的古体诗
古体诗有两句一押韵的，有三句一押韵的，有句句押韵的，各有不用。
1、两句一换韵的押韵方式
两句就换韵的，两句都要押韵。
例如岑参 (唐)的《白雪歌送武判官归京》， 换韵用…隔开：
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
…..
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
……
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。
…..
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
……
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
……
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
……..
轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。
两句一组的，每句都押韵：【折、雪】；【来、开】；【冰、凝】；【客、笛】；【门、翻】。
四句一组的，2、4必须押韵，1可以押韵可以不押韵（押韵居多），3不押韵且白脚与韵脚大多数平仄相反。
例如，第五句开始的这一组是入声韵：【幕、薄、着】，第三句不押韵，但是白脚：控，与韵脚都是仄声（但是不同声，控是去声，韵脚是入声）；最四句是去声韵：【去、路、处】，这里的白脚：君，和韵脚的平仄就相反了。
2、句句押韵的，只有韵脚，没有白脚
岑参 (唐)的《走马川行奉送出师西征 》，前两句押韵，后面三句一换韵，句句押韵：
君不见走马川行雪海边，平沙莽莽黄入天。…
轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。…
匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。…
将军金甲夜不脱，半夜军行戈相拨，风头如刀面如割。….
马毛带雪汗气蒸，五花连钱旋作冰，幕中草檄砚水凝。….
虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。
句句押韵的诗，有的换韵：例如上面岑参这首；有的不换韵：例如下面曹丕的这首《燕歌行》。
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。
念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？
结束语
古体诗的押韵，绝句好理解，长篇的古体略微复杂些。
平时我们作诗的时候，至少要明白古绝句如何押韵。否则也不能说懂得作诗，当然也不能简单地把古体诗当作毫无束缚的自由诗来看待。
@老街味道
古诗分为古体诗和近体诗，先看看古体诗和近体诗的区别：
1、时间不同。以唐朝为界限，唐朝以前的诗歌为古体诗，唐朝之后，古体诗渐渐式微，逐渐消亡。所以，唐朝以后多为近体诗。
2、在句法上不同，古体诗每句的字数不一，每首诗的句数也可以不一样。而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句，律诗为八句。超过八句的为排律或称为长律。）
3、在用韵上不同。古体诗每首可用一个韵，也可以用二个或二个以上的韵，也就是说可以在一首中换韵。而近体诗每首只可以用一个韵，再长的排律也不可以换韵。古体诗可以在偶数句押韵，也可以在奇数句偶数句都押韵。近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押。）古体诗可用平声韵也可用仄声韵。而近体诗一般只可用平声韵。
4、在平仄方面不同。古体诗不讲究。而近体诗是十分讲究的。 在律诗中，第一、二句为首联、三、四句为颔联，五、六句为颈联，七、八句是尾联。颔联和颈联必须句形一样，词性相对，平仄相反。十分工整。实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联。
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