苏东坡的书法,为什么能在北宋排名第一呢

苏东坡为何书法排名北宋第一的原因，我认为如下：

被徒弟黄庭坚戏称为“石压蛤蟆，一个蛤蟆被石头压住了”的苏东坡书法好在哪里，为何排名第一呢？

苏轼本比黄庭坚年长几岁，由于经常在一起切磋诗文，推敲书法画艺，两人渐渐成了亦师亦友，无话不谈的忘年交。黄庭坚虽然也以诗词见长，但是他在书法上的成就要略胜一筹。他学习书法最初学习周越，又取法颜真卿、怀素、焦山等人，最终自成体系。他的字虽凝劲有力，但是每一个字为了突出其中的一些笔画，往往写得特别夸张，以致结构变化性极强，整体呈现出中间细腰的效果。

所以苏轼调侃黄庭坚的字为“几如树梢挂蛇”。对于苏字所呈现的头向上斜，脚向下伸的结构特点，黄庭坚则概括为“石压蛤蟆”。可以说，两人是在调侃的同时，也精准地指出了对方书法的不足之处。纵观苏轼的书法，确有鼎石施力的效果。因而，后人延用了黄庭坚的这句调侃之词，将苏轼的书法概括为“石压蛤蟆”。

那么为何苏轼书法能成为“宋四大家”之首和北宋第一呢？，因为他的书法吸取了“二王”、颜真卿、柳公权、褚遂良、徐浩、李北海、杨凝式各家营养，在笔墨寄情、意境营造和风格评价方面颇多新意，体现出丰富的美学思想，对后世影响深远。

1、寓意深刻的笔墨

苏轼《黄州寒食诗帖》被称为天下第三行书，那时苏轼因宋朝最大的文字狱“乌台诗案”受新党排斥，贬谪黄州团练副使，在精神上感到寂寞，生活上穷愁潦倒。《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得凄凉惆怅，通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，一气呵成。错综变化的线条，寓意深刻的笔墨，表现了作者复杂的内心世界，流露出一种无可奈何的表情。而书法作品的重笔和诗歌作品的重笔恰巧是一种暗合。

被称为天下第一行书的兰亭序和第二行书的祭侄文稿，无不是书家感情与书法艺术相融的产物。

2、含蕴丰富的意境

线条是书法艺术主要的形式手段，文辞是书法作品的题材内容，线条与文辞的完美结合才会构成美妙的意境。《黄州寒食诗帖》中，线条时间节奏、空间节奏的丰富变化使作品传达给人们的不仅仅是一种激情，而是这种激情生发、推移的过程，作品中生发、推移的过程与人们的生活体验相契合，因而特别自然、真实，从而不知不觉把人们引向意境深处。这种层次丰富的意境反映在形式上有两个特点。

其一，不可预计，变幻莫测。有不少书法作品，线条的排列和分割很有规律，速度、结构缺少变化，因而缺少层次和韵律的变化。《黄州寒食诗帖》则在用笔的速度、长短、线条的疏密、欹侧方面全无程式可言，如果离开感情的发展线索考察，简直找不到任何变化的依据。正如苏轼自己所言，如“行云流水”，如“万斛泉源，不择地而出”。在这一例作品当中，没有预想的感情进程，也没有预想的精彩构成形式，只有不可预计的感情抒发和不可预计的形式构成。

其二，不可替代、风格独特。我们试将苏轼所传墨迹进行比较，可以发现《黄州寒食诗帖》与其它作品迥然不同。虽然此帖笔法、结体还保留着作者的某些习惯，但是出现了许多其它作品所没有的特点，古轴线的弯曲、字结构的欹侧和大小错落、空间的疏密对比等，使人一眼就能将它与其它作品区分开。

3、知识积淀的外现

苏轼的字因为形态的偏扁而被黄庭坚调侃为“石压蛤蟆”，他也毫不在意。创作个性是书家在创作实践中养成并表现在其作品中的性格特征。这种性格特征是书家个人的独特的世界观、艺术观、审美趣味、艺术才能及气质秉赋等因素综合而形成的一种相对稳定的明显特征，它制约和影响着书法风格的形成和显示。风格是书家人格和创作个性在作品中的具体表现，书法的风格、个性也是书者性情的自然流露。苏书随着苏轼人生阅历、社会生活、个人情感的变化，风格亦有不同。

综上，苏轼书法艺术魅力对当代影响很大，所以能成为北宋第一，道理不言而喻。

以下为天下三大行书，分别是王羲之《兰亭序》、颜真卿《祭侄文稿》和苏轼《黄州寒食诗帖》。

宋代的四大书法家“苏黄米蔡”，排名第一的就是苏东坡。苏轼擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，后人赞誉颇高。对于他的书法，最有发言权的莫过于黄庭坚，他在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”

苏轼的书法从“二王”，颜真卿，柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝式各家吸取营养，在继承传统的基础上努力革新。他讲自己书法时说：“作字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他讲他的书法艺术创作过程时说：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书之点画。他在对书法艺术深刻理解的基础上用传统技法去进行书法艺术创造，在书法艺术创造中去丰富和发展传统技法，不是简单机械的去模古。

可以这么说:苏东坡的书法用笔丰腴，结字扁平，妩媚舒展，能排宋朝四家之首主要原因是他有着超乎寻常而别开生面，自出机杼的书法理论和人文情坏是分不开的。从《黄州寒食贴》名列书法历史上行书第三可见一斑。