互动剧摩玉玄奇一共多少集(摩玉玄奇在哪播出)

5月15日腾讯微视上线了竖屏古装互动剧《摩玉玄奇》，开播三天，互动人数就破了百万，互动次数更是突破千万，还登上了B站电视剧榜单第二名。不过，从目前情况来看，该剧似乎有些“高开低走”，首集播放量高达700多万，但第二集就断崖式下降到300多万。在更新到第8集后，该剧突然宣布暂时停更以升级互动体验。尽管不知道该剧后续人气走向如何，但从《摩玉玄奇》我们却可以窥见国内互动剧的发展现状：制作方尝试不同类型作品试水市场接受度，市场则期待着更成熟优质的作品出现。

竖屏古装互动剧《摩玉玄奇》

2019年，优爱腾等网络视频平台相继推出了互动剧制作的体系标准、工具和平台，这背后反映出了各大平台在降低互动剧技术门槛以及抢滩这块“处女地”的努力。在当年，推出了《古董局中局之佛头起源》、《隐形守护者》、《大唐女法医》、《他的微笑》等一批试水作品。2020年又陆续上线了《拳拳四重奏》《爱情公寓5》《龙岭迷窟之最后的搬山道人》《摩玉玄奇》等内容。虽然尚未出现令市场惊艳的爆款，互动形式也还没有摆脱尴尬生硬，但是互动剧的出现的确为网络视听业开辟了一个新的思路。。

《2019中国网络视听发展研究报告》中对网络视听从业者的调查显示，有一半以上的受访者并不了解互动剧，但却有80%以上的受访者表示看好互动剧的发展。这反映出，业内对于互动剧应该如何前行还未有明确规划，但却认同互动剧为网络影视带来的新逻辑——互动化、差异化的全新叙事模式。

《黑镜：潘达斯奈基》在世界范围内掀起了互动影视的热潮，站在这一新事物的发展开端，我们似乎更应该要及时反思：

国内互动剧的下一步该怎么走？行业的这份蜜汁乐观和市场的耐心能否支撑到互动剧大发展的时候？

朝九晚九的上班族

我看好互动剧的发展。

就以最近上线的古装互动剧《摩玉玄奇》为例，尽管从剧集的角度看，不少人批评这部剧的人物干瘪、观赏度低、剧情逻辑跳跃，但是我更倾向于从“剧集+游戏”的接合地带出发对它进行评价。该剧选择时下大火的清宫题材，服化道精致，故事发展节奏快、互动次数多，同时用户操作流程简单、试错快，可以说是集合了剧集和游戏的优点，就像是真人版的宫斗手游，能让我快速地进入剧情设定。这种高代入感让我真切体验了一把“如果穿越到宫斗剧，能活到第几集”的爽感。

目前国内已出现了不少互动剧，这些作品的剧情简单清晰，用户的不同选项会推进不同故事线，但结局一般只有4-5个。而《摩玉玄奇》却开创了一种新思路。不仅在一开始就为用户确立了一个明确的目标——要除掉皇后为父母报仇，而且30集内容下来，用户可以体验到超过100种结局（其中还包括20多个彩蛋结局）。如果没能达成目标，就要去慎刑司享受“失败套餐”——经历各种酷刑花样，体验100种死法。

《摩玉玄奇》的尝试释放了一个信号，我国的互动剧正在不断探索、创新，快速成长。虽然现在互动剧在国内水花不大，但回想2018年上线的《黑镜：潘达斯奈基》，我认为互动剧未来的发展不止于此。

很多人以为《黑镜：潘达斯奈基》是Netflix的互动剧处女作，其实在《黑镜》之前，Netflix就已经在儿童动画系列中尝试运用互动元素：儿童可以在剧中做出简单决定，比如决定猫应该和谁打架，或者它应该去往哪个目的地等。不过，《黑镜》将互动剧剧情的深度和表现力度向前推进了一大步：《黑镜》剧情烧脑，剧中男主角制作的神秘互动游戏与互动剧相呼应，形成嵌套结构，观众可以通过不同选择探索剧情迷宫的所有分支道路：用户一方面希望为主人公找到happy ending，另一方面也希望能发现事件的真相（官方故事线）。虽然到现在《黑镜》的成功都还是个案，但我认为《黑镜》开了个好头。起码它证明在某些内容上（比如与记忆、意识流、幻觉相关的内容），互动剧的表达方式比线性叙事具有更大优势。相信随着制作技术手段的升级和制作经验的积累，未来我们也将看到国内出现这种烧脑有趣的互动剧。

@ 阿力塔：

网络影视研究者

对于互动剧的未来，我还是会打一个问号。

从技术发展的角度看，沉浸式、互动式的产品形态一定是未来的发展重点，但就现有的“互动剧”来说，我认为它还处于一个相当初级的阶段，甚至可以说是在一个比较尴尬的境地。剧中的互动点要么是传统网剧的“凑趣”，并不对主线剧情走向产生实质性影响；要么是纯粹的“外挂”，仅仅是作为本体节目的营销游戏，比如《头号嫌疑人》《佛头》之类都属于这两种类型。

《摩玉玄奇》呈现了一种更接近游戏场景的节目形态，其基本设定跟现下流行的职业养成类小游戏大致相同，互动点即为游戏点，情节简单、推进快速、选项简易。但这一类节目的观看价值、文学价值和社会价值都相对薄弱，可以说“游戏感”比“剧感”更强。许多用户都把它看作是橙光游戏的真人版，而不是一部剧集。但是与真正定位为游戏的互动型冒险游戏《底特律：变人》相比，《摩玉玄奇》这种形态又显得非常稚嫩。《底特律：变人》有多达1000个故事分支，并且用户的不同选择会塑造主人公不同的性格倾向，最终影响事件走向和结局，可玩性极强。反观《摩玉玄奇》，似乎制作水准和故事设计都与其相距甚远。

总的来说，我认为目前我国的互动类产品的尴尬之处就在于还没有找到将“观剧场景”和“游戏场景”完美整合的方法。看剧和玩游戏虽然都是在虚拟世界中寻求放松的娱乐活动，但其心理动机迥然不同：前者更多是追求情节、共情和思考，后者则更多是追求可玩度、趣味性和胜利感。互动剧怎样处理、平衡好二者之间的差异是很重要的。

国外比较成功的互动类影视产品，其互动点和剧情设置较为扎实，但这类更为纯粹的“互动剧”是否能适应中国市场还有待观察。我认为，能否满足市场需求是某个商业模式成功与否的关键，互动剧未来会更偏剧还是更偏游戏，主要还是依靠市场选择。

@ 路漫漫：

影视圈的打工仔

从目前互动剧探索情况看不出前景。

对于互动剧未来的发展，我持观望态度。因为从目前的制作探索情况来看，互动剧的前景依旧迷雾重重。互动剧的雏形最早可追溯到捷克的线下交互电影《自动电影》。彼时虽然没有互联网的技术支撑，但依靠手中的按钮，观众也可在主持人的指引下进行自主选择并体验不同的剧情。进入互联网时代，香港林氏兄弟在YouTube上投放了《电车男追女记》《宅男最后的120小时》，以恋爱攻略为内容，通过设置简单选项让观众自己决定情节走向和最终命运。直到《黑镜：潘达斯奈基》获得了极高关注度与参与量，将互动剧的热潮推至巅峰。

《自动电影》海报

相对于国外较为成熟的互动影视模式，目前国内的互动剧更偏向游戏。在恋爱向互动剧《他的微笑》以及《摩玉玄奇》中，观众通过选择或开启与多男主的恋爱之旅，或成为宫斗戏女主步步高升。就像 @阿力塔说的， 除了从纸片人改为真人拍摄，其他构成因素基本与橙光及卡牌游戏相同。在此期间，用户追求的体验效果大于对完整情节的跟进。不少国内互动剧本质上是“披着影视剧外套的真人小游戏”，与影视剧从本质上来说还有较大差距。

我国的互动剧尚处于萌芽阶段，不成熟之处显而易见。首先，影视剧与游戏的受众群体并不相通。看重陪伴感的影视剧观众与追求竞技刺激的游戏玩家两种群体应如何融合并发展为互动剧的受众群体是当下最重要的问题。

以《摩玉玄奇》来说，该剧以宫斗作为内容的主要基调，却辅之以极简的两种互动选择，很难长期吸引大量游戏玩家。相比之下，悬疑、探案类型的题材带来的可玩性和沉浸体验可能会更好，但又对观众精力有较高的要求，需要观众时刻保持紧张感。

此外，在互动剧渐渐迈向影视与游戏的结合体后，是否有足够的技术与内容支撑新模式的批量生产，如何引导受众在游戏和影视已基本完善的环境下选择两者的混合体形式等问题，依旧需要长时间的试错过程。

其次，大部分互动剧都是在基本剧情线的基础上添加了互动元素。情节设置与转折逻辑十分简单，部分情节对剧情的推动无决定性作用，仅仅为了满足观众的参与欲望。在未来，如何平衡剧情与互动元素，真正做到将互动思维深度嵌入“影视剧”中并成为其有机构成，以实现新的内容组织模式，这个过程道阻且长。

抛开风口论和内容，互动剧要想拥有持续的生命力，盈利模式也是行业需要积极探索的方向。依靠大IP改编，成为类似《龙岭迷窟》系列的全产业链开发产品较为简单，但互动剧只是作为其IP产品的一环，更多起到宣传推广作用，可能面临被边缘化的问题；如果和影视剧一样，通过植入广告的路线获取赞助，可能会导致用户观感下降，甚至影响互动体验；还可像传统游戏一样设立关键收费道具吸引用户氪金，这对于互动剧内容质量方面的要求极高。因此，虽入局者渐多，但这一网络视听新物种能否发展壮大，还需继续观望。

影视行业自媒体人

我认为互动剧目前仍处于一个试水阶段。

很多人看好互动剧的全新叙事模式，日后，5G、AI、VR等新技术还可以赋能互动剧玩法升级：如AI技术可以辅助剧本创作，降低内容生产成本；VR技术将带领用户“亲临”剧中场景，打开更广阔的想象空间…… 不过，技术的创新需要背靠优质内容，当前我国互动剧的核心问题并不在于技术壁垒，而是内容架构本身。

互动剧模糊了影视与游戏的边界，其交互功能本身打破了传统的线性叙事模式，转而采用网络状的全新叙事结构。不过，无论是IP剧情向作品如《佛头起源》、《龙岭迷窟之最后的搬山道人》，还是游戏向作品如《摩玉玄奇》，都依然停留在单线叙事或AB选择式的初级网状思维阶段，并没有一个足够好的内容支撑互动剧实现真正的破圈。互动剧发展的关键一定是在搞清故事底层逻辑的前提下，发展不同故事线索，形成一个复杂的网状叙事结构，以此构建代入感强的故事，并形成深层次的互动。甚至还能够在一定程度上具有传达价值观的作用。

《2019腾讯视频年度指数报告》显示，有43.5%的用户希望实现“剧情互动：自主决定剧情走向和结局”的新功能，对互动内容期许甚广。互动剧借助选项为用户赋权，让他们产生参与到剧情决策环节的错觉，同时也让剧集本身带上了强烈的个人化色彩，能够满足不同群体的诉求。这也是互动剧的独特魅力。虽然现阶段的互动剧还难以让用户直接付费，但如果互动剧能够朝向工业化、规模化发展，未来一定会推出基于TO C端的互动剧盈利模式。有用户的需求、有创作和技术的加持，或许对于任何一种新生的艺术形式，我们都需要有足够的耐心：先允许有前期的试错和积累，再等待质变的到来。