以前看老舍先生写“我刚想起一句好的，在脑中盘旋，自信足以愧死莎士比亚，假若能写出来的话。当是时也，小济拉拉我的肘，低声说：”上公园看猴？”于是我至今还未成莎士比亚。”一边笑一边想，先生这样饱受打扰是怎么写出那么多佳作的？
后来慢慢懂得了，写小说，好文笔不是最重要的，还得有好立意、好构思……有一副能让这一切立起来，即便有瑕疵仍不伤整体美的“好骨架”——小说的提纲。
凯蒂·维兰德《小说的骨架》就是一本能让我们从头学习怎么给小说搭建骨架的书，凯蒂是一位会在创作前储备好咖啡和巧克力、打开音乐、将猫咪从键盘上赶走，和小说人物聊天的淡定女子，这份淡定来自于她有备无患的早早写好了提纲，作者分享到：“创作时，小说如流水般自然涌出。”
如果我们追求这种行云流水的创作体验，那一定需要好好研究一下《小说的骨架》：凯蒂先讨论了提纲的意义，对于写不写提纲并没有武断谁好谁坏而是列出了一个对比清单，之后列出了不同类型的提纲和写提纲的工具。正如后文中讲到的那样“与其说选择，不如说创造”，每个人都是独立的个体，创作也没有绝对的衡量标准。凯蒂分享了她的经验，怎么用还是自己的事。对于小说的前提、示意图（场景、核心元素）、人物、背景如何设定和怎么列成提纲，凯蒂仔细地用自己写作《守望黎明》和《梦境者》的过程做例子，一读即懂。最后又讲了提纲的变化，怎么样扩展成一部完整的小说和怎样精简成一份创作的路线图。
在教会我们做提纲的同时，对于已经是作家的朋友们来说，很多观点和小工具值得借鉴讨论。比如用旧日历做个时间轴，正如卡梅伦拍泰坦尼克号连行李牌上的字迹都有要求一样，这种求真务实的态度能极好地避免小说创作完成后在补漏洞的可能。又比方说关于雕琢前提句有什么好处，凯蒂提到“为以后推销作品做好准备”这种市场意识，和大泽在昌在《畅销作家写作全技巧》一书中提到的“驱使作家写出更多佳作的动机是‘畅销’与‘获奖’”有异曲同工之效。再比方说类似“句号堵死灵感，它意味着自给自足。问号则像一扇门，推开有无限可能”和“小说的核心是主人公的某种愿望，倘若没有愿望，何以熬过一页又一页的冲突？”这样的“小金句”，即俏皮幽默又有启发。
对于不打算从事写作的朋友们来说，看看《小说的骨架》实在会让我们在以后阅读小说时像是开了外挂：因为这可是小说的“制造工厂”般的存在啊，凯蒂带着我们全流程的参观了原始小说骨架的制造过程，我们知道了小说是怎么探索幕后故事的，就会早早找到伏笔埋在哪里，一边阅读一边检验自己的猜测是否正确。我们学会了制造冲突不过是在人物与目标之间添加障碍，在阅读时就能定下心神想想对策（这甚至能扩展到生活中学会面对冲突）。但是过早的看穿一切会不会感到乏味呢？我想作者是希望有个势均力敌的读者的，这种棋逢对手的阅读体验可能会让你告别以前被牵着走的“乐趣”，得到些更“高级”的乐子。
凯蒂是一个乐于分享自己研究成果的人，从她另外两本畅销书《小说的轮廓》和《小说的结构》就能看出。这也就在她的身边聚集了很多志同道合的朋友，在《小说的骨架》这本书里她还加入了自己对其它十位畅销作家关于提纲写作的访谈，这种开放而亲切的讨论也会给我们带来许多惊喜，他们给出了许多切实可行的建议：贝琪告诉大家别过于依赖提纲，动笔后我们总会发现新的盲点，要勇于接受这一现实。萝丝认为提纲可以为创造力提供边界和秩序。真是精准的表达。在一本书里和这么多作家对话，性价比也是极高的。这些也体现出凯蒂有着和而不同的观念。正如她自己说的那样“作家最珍贵的天赋莫过于他独特而自成一体的世界观”。读凯蒂的书，像是在一个舒服宽敞的教室里，同学们高谈阔论，老师温和而睿智。
小说的魅力之所以传世而不衰，正是因为在平凡乏味的真实世界之外，作家们能构建另一个世界，凯蒂带我们走出了第一步：搭建结实而科学的骨架，有志于此的朋友们，是否已经准备好赶走趴在键盘上的小猫，开始创作的奇幻之旅呢？
一本好的小说，必定拥有以下几大要素。
开篇三百字内，必须抓住读者的眼球，如今茫茫书海，如果你开头写的太拖沓，必定成绩扑街。
开篇要有亮点，紧抓冲突矛盾，不是能平淡，只有强烈的矛盾冲突，才有让读者继续读下去的欲望。
矛盾冲突渲染完毕，紧接着就是金手指登场了，金手指就是主角拥有的外挂，有了外挂才能彰显你笔下的主角，就是与别人不同，就是有牛逼的理由。
有了外挂之后，就该解决矛盾冲突了，过程一定要精彩。
两张内写完整个过程，就是一个合格的小说开头，接下来就看你的写作能力了，保持好剧情的节奏感，要张弛有度，主角性格最好再逗比一点，泡泡妞、打打怪、劫个道、夺个宝、再杀几个人，等级猛窜几级，再去泡个更漂亮的妞儿，打个更高级的怪……节奏不要停，一直延伸到全书完。
只要你按照我说的写，保你数钱数到手抽筋。
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