十个用光基础知识
我们都说 摄影师用光的艺术
摄影大师尤金•史密斯曾说过：“摄影需要借用你周围能用到的所有光线，所以你要对每一种光都保持敏感。”而乔•麦克纳利就是一位真正的用光大师，他有一双敏锐的眼睛，非常善于捕捉和测量光线。
1. 光源越广，光线越柔和。相反的，光源越窄，光线越硬。
广泛的光源能够弱化阴影、降低对比、抑制纹理，较窄的光源则作用相反。这是因为光源越广，射在物体上光线的方向就越多，这会起到增加场景中的照明、减少阴影的作用。
小提示：将人像主体安排在一扇不受阳光直射且大而亮的窗户边，窗户可以起到柔光箱的效果，不再需要影室专用设备。
2. 光源越近，光线越柔和
相反的，光源越远，光线越硬。这是因为当光源离被摄体越近，相对的就越大，也就是越广；而当光源离被摄体越远，相对的就越小，也就是越窄。
以太阳为例，太阳的直径是地球的109倍，它本是一个相当广的光源！但是太阳距地球9300万英里（约1.5亿千米），只占地球天空非常小的一小部分，因此当阳光直射在物体上时光线就很硬。
小提示：在室内用现有灯光拍摄人像时，可以通过改变光源与被摄体间距离的方法使照片的光线更加动人。
3. 漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔
运用漫散射分散光线的实质还是使光源变广，从而达到柔化光线的目的。当云层遮挡住阳光，物体上的阴影会明显减少，如果有雾，阴影则会消失。云层、阴沉的天空和大雾都会使光线发生漫射，漫射会将光线分散向各个方向。阴天和雾天时，整个天空会变成一个非常广的光源，一个天然的柔光箱。
小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。你可以在人工光源─如影室闪光灯前加一个柔光罩；如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来柔化光线。
4. 在反射中漫射光线
将一束较窄的光线射在一个较大的磨砂表面上，如墙壁、屋顶或磨砂反光板等，光线在反射的过程中会发生被漫射到较宽广的区域。
但是如果使用光面反光板，光线被反射后仍然会很窄。镜子是一种极端的光面反光板，它反射的光线几乎与入射光线一样窄。
小提示：将一大块铝箔揉成团，展开后将亮面向外，包在一块纸板上，一块柔光反光板就做好了。虽然这种自制反光板的漫射效果不如白色磨砂反光板，但它能在照片中增加闪闪发亮的光点。
5. 光源越远，光线的衰减越快，主体也越暗
这条规则指出，被摄主体的光照度与距离的平方成反比。这听起来有些复杂，其实很简单，举例说明：如果你将光源至被摄主体的距离增加1倍，那么落在主体上的光线只有距离增加前的四分之一。
换言之，光线会随着光源的远离而迅速衰减。这条规则我们应牢记，如果你准备移动光源或被摄主体，一定要改变光线的品质。
同样还要注意的是，经过反射的光线其行进的距离也会增加，即使使用光面反光板也一样。
小提示：在天气条件很差的室外拍摄人像时应使用闪光灯（热靴或弹出式均可），这样即可以消除人脸部的阴影，也不会影响背景的曝光，因为闪光灯发出的光到达背景时已经弱到可以忽略不计了。
6. 可以利用光线衰减改变摄影主体和背景间的关系
如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显；如果灯光距离主体较远，则背景也会相应地变亮。
该原则同样适用于侧光：侧光源离被摄主体近时，整个画面的光线衰减将比光源离主体远时更明显。
小提示：如果被摄主体的正面光是从窗户射入的光线，那么让主体靠近窗户可以使室内的背景变暗。如果你想让室内背景更明亮，则应让主体远离窗户、靠近背景。
7. 正面光会减弱主体的纹理，而侧光、顶光和底光则可以强化主体纹理
人像摄影师通常会将光源保持在镜头的轴线附近来弱化被摄主体面部的皱纹，而风景摄影师更喜欢用侧光强调岩石、沙石和叶子的纹理。一般来说，光线方向和被摄主体角度越大，主体的纹理就越明显。
小提示：想突出宠物毛茸茸的毛发时最好将光源置于侧面，比采用正面光源要好。
8. 阴影创造立体感
阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅是物体在平面上的投影。
同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从而制造出立体感。因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。
小提示：你可以尝试使用“好莱坞照明法”来拍摄戏剧性的肖像作品。将顶光置于主体正上方稍偏的位置，调整灯光角度，使人物鼻子的阴影落在人中稍偏下的位置上。
9. 背光可以作为高度散射的光源使用
很少有仅仅靠背光照明的物体，也就是说正面一点儿照明都没有的纯剪影几乎没有。如果一个人站在明亮的窗户前，对面的墙壁会反射部分光线落在人身上。如果一个人在户外，即使背景是明亮的阳光，正面也会有来自天空的光线照射。 无论哪种情况，要想记录落在主体上的光线，就要增加曝光，而且这些光线会减少面部的细节，削弱主体的立体感。
小提示：在拍摄背光照明的人像或剪影时，试着将光源纳入构图中，但是这样会导致测光表读数不准，因此可以尝试使用包围曝光法。
10. 光线是有色彩的
尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。
清晨和傍晚的阳光拥有温暖的色调，中午阳光投射的阴影则会变的很蓝。钨丝灯光明显偏黄，而且反射这种光线的表面也会呈现出相应的颜色。
对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。例如可以增加风光或人像照片中的暖色调。对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片，或者采用滤镜补偿。
小提示：晴天拍摄的风光片，特别是阴影部分会非常蓝，这时将相机的白平衡设置为阴天可以在照片中增加金黄色，相当于在镜头前加了一片暖色滤镜。
5种常见的室外光线的运用技巧
相比拍摄时就设计好了的室内光线，室外拍摄的光线更复杂多变一些，拍摄参数常常需要根据光线变化而变化。如果能把室外多变的光线运用好，相比内景拍摄来说，效果也会更丰富一些。
下面，介绍5种常见的室外光线的运用技巧。
晴天的拍摄
对于晴天的拍摄，这里将分顺光拍摄和逆光拍摄两种情况来进行分析。
（1）顺光拍摄
一般来说，晴天时的顺光适合拍摄明媚清新的人像。顺光拍摄是人像拍摄中运用较广泛的一 种拍摄方式，主要是指在拍摄中，摄影师和光源在同一侧，光线从模特前方或侧面投射进来，如右面示意图所示。
顺光拍摄的特点是画面清晰明亮，色彩通透鲜艳。如果是在晴天，且阳光很强烈的情况下拍摄，需要注意尽量让模特站在阴凉处，避免光线过硬，造成人物面部过曝或阴影过重的现象发生。在选择阴凉位置进行拍摄时，可以允许有部分直射的阳光照在画面当中，如此可以丰富画面光感，且对画面中的人物起到一定的提亮作用，如下左图所示。
在拍摄顺光时，如果想要拍到晴朗的蓝天，就要保证同一个快门光圈组合中背景的亮度和人物的亮度是相似的，这样在保证人物被充分提亮的情况下，蓝天也会呈现出通透的效果，如下中间图所示。
同时，在将模特直接暴露在阳光下进行拍摄时，模特容易出现面部阴影过重或因为光照太强 而无法睁眼的情况，这时不妨采用背对的形式进行拍摄。人物背对镜头，然后望向蓝天，也可以营造出一种静谧的、耐人寻味的美好氛围，如上右图所示。
（2）逆光拍摄
逆光拍摄是晴天比较常见的拍摄方式，适合拍摄金色温暖的人像。与顺光拍摄的光照方向相反，逆光拍摄的光源和被拍摄者在同一边，即光从被拍摄者背后照亮人物，如右面示意图所示。
逆光拍摄虽然没有顺光拍摄的成像质量清晰，但也有着它不可取代的魅力，主要表现在以下3个方面。
①在逆光拍摄中，人物仿佛是被镶上一层金边，轮廓感会很好，配上人物随风吹动的发丝，能让画面呈现出十分迷人和美好的感觉，如下图所示。
②逆光拍摄不像顺光拍摄时的光线那么清晰通透，利用逆光拍摄的人像通常偏模糊，可以让画面呈现出一种电影画面的含蓄氛围，如下图所示。
③在逆光拍摄的时候，由于阳光角度较低，在画面中很容易出现长长的影子。此时我可有意 地将这种长影放到画面中，如此画面的光影层次感更好，且视觉感受也更独特，如下图所示。
多云天的拍摄
多云天适合拍摄舒服温和的人像。多云天时候的光线是偏柔和的漫反射光，而在漫反射光的环境当中，光线是没有什么方向的，光线照射的物体也不会有很强的阴影产生，因此对于被拍摄者来说，从任何角度进行拍摄，光线几乎都是一样的。这种光线没有晴天那么丰富多变，但是比较柔和均匀，不会产生很强的阴影，对于被拍摄者的体感来说，也更舒服和“友好”，如下面两张图所示。
（在多云天情况下进行人像拍摄时，如果想要人物下巴的阴影变得更浅，同时增加模特的眼神光，在拍摄时可以放一块反光板在模特的脸下方，以对模特脸部进行补光。）
针对多云天的拍摄，虽然不需要像晴天拍摄那样去刻意寻找光线的角度，但注意尽量不要选择光线太暗的角落进行拍摄，否则会导致人物整体过暗，画面光感也不好。
阴雨天的拍摄
阴雨天适合拍摄通透清晰的人像。只要不是恶劣的暴雨天气，雨天所拥有的氛围和光线都是其他天气无法比拟的。雨天的光线和多云天类似，也属于漫反射光。但由于雨水的净化作用，雨天光线会更干净清晰一些，拍摄的人像看起来轮廓也更分明和清晰一些。在拍摄角度方面，也不用像晴天那样刻意去寻找角度，只要不选择人脸完全不受光的角度拍摄就好，如下图所示。
傍晚的拍摄
晴天傍晚时分是拍摄逆光人像的绝佳时间。虽然此时的光线不是特别明亮，但由于太阳高度较低，阳光非常柔和，拍出来的画面效果会十分柔美。在逆光拍摄时，金色的阳光从人的身后投射进来，可以让画面质感变得很好，整体给人一种温暖迷人的感觉，如下图所示。
同时，傍晚时分的光线还特别适合拍摄剪影。这个时候由于太阳高度很低，光线大大减少，人物不被阳光直射的那一面会显得很暗，这时候只要将相机参数设置成人物面部严重欠曝而背景环境曝光刚好的情况，就能得到一个很好的剪影画面，且背景中的夕阳会很迷人，画面意境十足，如下图所示。
如果是在有水面的地方（如河边、湖边等）拍摄傍晚的逆光人像，可以尽量将水面的波光效果表现在画面中。傍晚时分微风四起，随着夕阳的照射，波光粼粼的水面在镜头里会显得十分唯美。如果条件允许，在拍摄时可以直接将水面作为拍摄背景，然后以俯拍的形式按下快门，如下图所示。
当然，傍晚时分也可以进行顺光拍摄。不过，由于此时阳光颜色给人的感觉偏暖，拍摄出来的人物会泛黄，但这种泛黄的颜色并不会对画面造成影响，反而给人一种自然的感觉，让画面别有一番风味，如下图所示。
（在傍晚时分进行人像拍摄时，要注意由于光线直射人面部是有一些泛黄的，这种颜色虽然很自然，但如果拍摄前设计的主题色调是偏清爽的冷色调，此时使用此类光线则不太适合，很容易打破原有的氛围。）
夜晚的拍摄
夜晚时分适合拍摄弱光的多彩感的人像。夜晚环境是一个光线和白天完全不同的拍摄环境，在背景选择、光线运用等方面有着很大的不同。但夜景的拍摄同样有它独特的魅力。夜晚拍摄虽然没有白天的光线强，但弱光下配合城市的灯光，会让画面显得十分得多彩，展现了夜的缤纷与繁华。
那么在夜晚拍摄人像时，需要注意哪些问题呢？这里我从3个方面进行分析与说明。
（1）利用路灯给人物补光
在拍摄夜景人像时，如果没有摄影灯照明，要尽量选择有灯光的地方进行拍摄。例如，下图中所展示的有轨电车车站旁的路灯和就近的商店灯光，可以保证我们顺利地完成拍摄。
（2）利用霓虹灯打造繁华感
在拍摄夜景人像时，可以选择有霓虹灯或车流量大的街道作为拍摄地点，点点闪烁的灯光渲染着夜的华丽，同时也将模特衬托得十分迷人和柔美，如下图所示。
（3）利用灯饰背景打造梦幻感
在拍摄夜景人像时，如果选择带有灯饰的地方作为背景进行拍摄，可以让画面明亮很多，并且由于城市里的装饰灯颜色通常较丰富，在拍摄中也容易营造出节日的氛围和梦幻浪漫的感觉，如右面两张图所示。
（在有灯饰的环境里进行拍摄时，要注意控制好人物面部的光线，避免背景过亮、人脸过暗的现象发生，如果无法避免这种情况，可以在拍摄中通过一些补光工具对人物面部进行补光，或是后期对人物面部进行局部提亮。）
制作场景的范围感
利用一些道具跟场景的特点完美地结合起来，更能达到人景合一的效果。整体的氛围出来之后，我们在拍摄的感觉和模特的状态都会感到很良好。注意:因为是汉服拍摄，我们就不要融入一些现代化场景进去。在取景的过程中，我们尽量避免过多现代的事物过杂的颜色或者物品，让画面尽量的极简。
相机曝光的掌控和模特的状态指引
在拍一下氛围感汉服的时候，我们相机或者手机的曝光可以尽量的欠一到两档，暗调不仅更能突出情绪氛围感，在我们后期调色过程中也提供了更大的空间，因为过度曝光的照片是没办法拯救的。
把我们所要表达的意思还有感觉，可以提前跟他们沟通，让他们在心里有一个预算。
后期调色思路
好的调色能让照片的感觉起到画龙点睛的作用，不好的调色就如同画蛇添足，甚至不如原片好看。
在调色过程中，如果你想要高对比的情绪感，你就可以增加对比度为主，为降低饱和度让色彩不要溢出，然后可以增加一个暗角，使照片更沉稳。
如果要相对安静一点的情绪感的话，我们就可以把对比度调低，然后曝光度调低，这样整体的画面都会朦胧下来，这样的特点就是整张的照片给人特别的怡静。
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