1+1等于几？
2啊！
是的，写诗词就这么EASY!
写好很难，但是写会很容易，如果只是写出打油级别的古诗词，那是小孩子都可以做到的事情！小可素来不喜欢讲大道理，那种高高上的论调始终都是一颗被扯来扯去的蛋而已。
举例说明，我现在正在听歌，是一首民谣歌手赵雷的《成都》，OK，那么就把《成都》试着改成七绝打油，七律打洞，打油词得了，不试怎么知道呢？而且试的过程，就是学写的过程，当然，我的过程是取巧，是欺骗，是唬弄，是扯皮，但总能骗骗那些无知的少男少女。
OK，开骗！
先把《成都》原歌词复制上，如下
让我掉下眼泪的，不止昨夜的酒。让我依依不舍的 不止你的温柔。
余路还要走多久 你攥着我的手。让我感到为难的 是挣扎的自由。
分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳 亲吻着我额头。
在那座阴雨的小城里 我从未忘记你。成都 带不走的 只有你。
和我在成都的街头走一走 喔…。直到所有的灯都熄灭了也不停留。
你会挽着我的衣袖 我会把手揣进裤兜。走到玉林路的尽头 坐在小酒馆的门口。
这是原歌词，我们看看是否可以改成古诗词，第一步，改成初稿，要求字数相同，韵母相近。因为大凡对于初学者而言，不经过长期训练很难脱口而出就符合平仄格律等要求，所以练笔是必须的，有什么比改写更能练笔的呢？
先七绝打油，再七律打油，再打油词。关于平仄，格律，词谱之类的，网上多的是，我不做重复。
第一步，削成一个粗糙的轮廓，就是毛坯房的意思，大体如下。
让我掉泪者，不止昨夜酒。让我不舍者，不止君温柔。余路走多久，轻轻执我手。让我为难者，挣扎中自由。分别在九月，回忆是轻愁。深秋嫩垂柳，亲吻我额头。阴雨小城里，从未忘却你。成都带不走，只有你相侯。成都走一走，灯熄不停留，你挽我衣袖，我手揣裤兜。尽头玉林路，酒馆坐门口。
现在写诗词，很少写古风类的，还要转韵，显得特别麻烦。要么是七绝，要么是律诗，要么是词。
我们不妨，按打油七绝，打油七律，打油词的顺序试一下。
我们先看七绝，七绝一般情况下，或得说是基础情况下，前面两句是景物描写，用来衬托后面的情感。但只有四句，而原诗又这么多字，显然，你必须要删减才好。先是把景物描写挑出来做前两句，然后把情感描写拿出来做后两句。
“分别总是在九月 回忆是思念的愁。深秋嫩绿的垂柳”这一句是景物描写，OK，就拿它开刀！
关键字是分别，九月，思念，愁，柳，。“回忆”可以省略，因为分别的愁，自然隐藏了“回忆”二字。而深秋和嫩绿在古诗词中显然逻辑不通，何况前面有了一个“九月”，所以舍“秋”而存“柳”。所以要在七个字内把这三句话说完，试拟一个粗糙的七个字
九月别愁垂嫩柳，
有九月，思念，有柳，有分别。但是七绝首句一般都是平收，就是第七个字是平声，而且更操蛋的是九月，九月哪里来的嫩柳。而且垂字用得有些烂梗，不如换一个。综合一下，就再改一个初稿。
九月离愁绾柳枝。
把引人争议的嫩字去掉，直接换成柳枝，再换一个牵强的绾字，就差不多了。
然后是第二句，查看了一下原歌词，有执手，有亲吻额头，有阴雨小城，有街头，有灯火，有裤兜，有酒馆门口。街头灯光在歌词的后面，尽量要符合原来的顺序才好，而裤兜实在是有些词味不正，因此，阴雨小城可能最好。
小城阴雨吻额时。
这个阴雨，尤其那个阴字显得有些浊，有些偏了，而吻额也显得万种恶俗，更重要的是，额字在古代是仄声，这样平仄是错的。初学者最忌给自己找理由，不死用平仄必须是在熟用平仄的情况下才有资格耍着玩的。连李白东坡毛主席都不敢总是这么耍，我们就不要找借口了。
小城丝雨浅蛾眉。直接额头向下移一寸，变成眉毛得了。眉字还符合韵脚。可以用“扫”，用“画”，但前面是雨，雨扫蛾眉总有些狼狈，而画眉又容易引起误会。所以随便按一个字，浅。
这样，七绝的前两句就出来了。
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
剩下的两句，为了尽量向原歌词靠近，只能用原来的尾句。大意就是街头散步，手挽手，玉林路，小酒馆。随便精简一下，就成了
玉林路上执衣袖，酒馆门前诉相思。
但是这一句很扯，半文半白，尤其最后一句，诉相思简直是古人都不爱用的烂梗，所以，再替代一下。变成了
玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。
这样，整首打油诗变变成了
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
玉林深处牵萝袖，灯火垆边两不疑。
那么，七律怎么办呢？
七绝打油OK了，七律打油无非是添上两个联，这两个联是有要求的，一是结构要紧，因为这首七绝打油的结构是松的，为了整体上和谐，结构必须紧，才能显得虚实互补，紧驰有度。然后呢，颌联的最后一字和颈联的最后一字，词性绝对不能相同，比如颌联出句及对句第的七字是动词，那么颈联对句和出句的第七个字绝对不能是动词，可以是形容词，名词。
添加两联不难，因为七绝是选择性填写，把那些没有用上的组成对仗就可以了，试写打油如下
九月离愁绾柳枝。小城丝雨浅蛾眉。
依依昨夜杯中酒，故故难为心底痴。
街巷成都同缮绻，依稀灯火更参差。
玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。
显然，中间两联结构还是松，看起来像打油词不像打油诗，所以一定要再紧一些才可以，再改
九月离愁绾柳枝，小城丝雨浅蛾眉。
星晨昨夜唯关酒，前路经年只是痴。
街巷成都同缮绻，人间灯火却依稀。
玉林深处牵萝袖，悄坐垆边两不疑。
这回算是能唬弄人的打油律诗了。
那词呢？怎么抹上油呢？
当然，也成词也不是不可以，只要替换一下就可以了，酒可以改成沾襟，成都可以改成锦城，牵手改成携君，衣袖改成翠袖，用《一剪梅》试一下，来一个初稿打油词。很粗糙，是原材料级别的那种就可以，比如。
昨夜泪痕更湿巾，难舍离情，不忘温存。
何时余路可同君，锁了自由，系了寸心。
九月分离愁满襟，嫩柳秋光，额头吻唇。
成都阴雨落纷纷，灯火花街，罗袖酒门。
这是什么乱七八糟的啊，轻浅虚浮庸俗，而且牵强拼凑扯淡，动不动愁，泪，心之类的，矫情死至，所以改吧。把所有不顺眼的词全换掉具体事情的词汇，一定要具体，只有具体才能产生联想。没有联想的诗词不会有代入感，而没有代入感，诗词就是王八蛋。所以，还要改
前夜泪痕杂酒痕。月染离愁，眉画温存。
蓬山携手幻如真，已乱芳心，更堕红尘。
九月相思菊满巾，柳下深秋，额上濡唇。
锦城微雨又逢君，垆径氤氲，灯火黄昏。
这一次就有些像打油词了，唬弄那些不懂词诗的人还是可以的，但千万别碰上高手，碰上高手，这一首依然是一个扔货！
所以，写诗词最重要的一是积累，把读过的诗词里面的词汇能用上的全用上，二是改，不停地改，改到呕吐，改到恶心，改到痛苦。然后才有资格说是打油诗，打油词。
当然，你一定要确认你周围的朋友没有此中高手，才能发出去，否则你和那些人不过是五十步笑百步罢了。
打了这么多字，题主若是可怜在下，点个赞吧！
古诗词是华夏民族文化文学的一种体裁，它通过声韵的高低，也就是现代人所理解的平仄押韵，读起来琅琅上口，有旋律的节奏感。
写好古诗词，也是华夏民族文化的传承。这就要多读，多想，多感悟，在前人的基础上，吸取精华，善于借鉴，从而充实自己，丰富自己知识的储备，以自己理解的方式写出优秀的作品。
要想提高自身的艺术水平和鉴赏能力，就要在各种平台，结识志同道合的朋友，通过交流，扬长避短，认识到自身不足之处，在学习中提高。任何的避门造车都不可能写出优秀的作品来。……
本文来自投稿，不代表天一生活立场，如若转载，请注明出处：http://tiyigo.com/lifes/35461.html
