感谢诚邀。
我觉得不严谨，在素描头像的过程中，不是如何找明暗交界线！假如换了光源角度呢？这个你说的明暗交界线是否还在原来的位置呢？所以说，只有画黑的素描才会找明暗交界线，这样的素描，关注的是某一条实际并不存在的线，而不是具体的结构。
在素描头像时，不能考虑如何找明暗交界线。你要时时刻刻提醒自己注意整体的形体，理解了具体的形体结构，再用所谓交界线的位置辅助更好的画对象。假如不知道结构，看什么就画什么，那是在描样子不是画模特。
为了更好的画结构，在结构的基础上画出交界线，就必须多画骷髅头骨和石膏的头部肌肉像。假如没有办法找到这两种教具，就需要通过人体结构解剖书的认真学习，来了解皮肤下面的具体构造。不理解这些结构，特别是不知道结构在哪里转角的那个点，画再多的明暗也是无用之功。
当你懂得具体构造，在深入刻画时，对于结构转换的那个点，一定要敢于肯定。由这个点再延伸出来的转面，以及这个面与挨着的面的转角，是如何转换的，就要特别的画好，交代清楚。
假如是一条交界线，此线的阴影部分，靠近交界线是什么样子，再往阴影里走又是什么样子，都需要画明白；交界线往亮的部分走时，有什么样的小面儿，有几个这样逐渐转换的小面儿，要画明白；到了接受完全光源下的体面时，它们与那些转换小面儿是怎样衔接的，以及具体到了明亮的部分有哪些细微的变化，也要画明白。
其实所谓的交界线是你理解后画出来的，它并不存在。不考虑光源，一样可以画出很立体很准确的头像。局部照明，只是强化了明暗对比，并不是改变结构。无论画到什么进度，一定要时刻注意整体结构，不能本末倒置，光画黑了。
画的过程中，二十分钟左右，离开座位，退后一段距离，远观画面效果，看看哪里“跳”，即局部脱离了整体。不要老在画板前一动不动的闷头画，我管这叫傻画。时常动动，保持新鲜感，经常给自己挑毛病，也看看其他画友是如何画的，要多交流会学习。
祝学有所成！
我是画大卫，可以关注我。谢谢！
艾轩作品
明暗交界线为西方绘画专业术语。是素描中灰部和暗部的交界部分。虽然称为“线”但其实它是一个面，由于受光而在物体体积处产生，宽窄根据光亮程度和物体形状而不同。
绘画注意
说的准确些，“明暗交界线”是面，而非“线”。
明暗交界线依附于形体和光线而产生，是由光线而确立的物体中的重色块。明暗交界线出现在结构的转折处，因物体的背光面会出现反光，受光面出现高光，明暗交界线正是既不受光也不会出现反光的地带。
在绘画中，对于复杂结构的物体，我们通常由明暗交界线转为明暗交界面， 继而以明确的线来刻画面的真实。
如何刻画明暗交界线
画明暗交界线时，先分出受光面和背光面。明暗交界线到背光面处迅速变黑，明暗交界线处最黑，越到后面越浅，这一现象被称为“反光”，但是背光面最浅处一定也比受光面最深处深。明暗交界线到受光面迅速变亮，快速过渡。
刻画明暗交界线时，不能死扣而画出一条“线”，这是一个自然过渡的面。明暗交界线到背光面和受光面都会变浅，到受光面的变浅要比到背光面变浅快的多。
壹
1.光线强烈的时候明暗交界线也会变得强烈
交界线的形决定了受光面和背光面的配比，想让画面和谐出彩，制造光感，就要在交界线上多下功夫。
贰
结构处的明暗交界线不能马虎
我们多看一些靳尚谊先生的作品就会发现，他的交界线处理简约而不简单，每一处变化都是为了形体结构做铺垫，利用交界线的变化表现骨骼与肌肉的质感。大家可以看到，骨骼的地方交界线卡得比较死，肌肉这种软的地方交界线就可以放松些了。
同样头发处的交界线也可以用来表现头颅的体积，所以头发上的交界线也是至关重要的。
本文来自投稿，不代表天一生活立场，如若转载，请注明出处：http://tiyigo.com/lifes/24287.html
